裹紧了大衣，独自走在洛杉矶深夜冷冽的风中.
脑海中构思着即将发表的影评文章。
作为一名始终保持理性与批判度的专业影评人，他既赞叹于这部电影在镜头语言和艺术上的极致表达。
又对其蕴含的“民粹主义”保持着高度的警惕。
在他回到酒店敲下的长篇稿件中，诞生了这样一段后来被无数引用的经典评论：
“……王轩的《小丑》，不仅是对斯科塞斯《出租车司机》与《喜剧之王》的一封深情情书，它更像是一份针对当下美利坚社会精神危机的诊断报告。”
“金开瑞贡献了他职业生涯中最惊人表演，他赋予了亚瑟·弗莱克一种令人心碎的悲剧性。
在偶吧马高呼着‘希望’与‘变革’的口号入主黑宫两年后，《小丑》却向我们展示了，那些所谓的‘希望’彻底遗忘在了角落。”
“这部电影最令人不安之处，在于它彻底打破了超级英雄电影几十年来构建的道德安全区。
在王轩的镜头下，韦恩家族不再是纯粹的慈善救世主，而是高高在上的剥削者。
而小丑，也不再是一个天生堕落的邪恶符号，他是公共服务瘫痪，社会安全网彻底破裂后，这片腐败土壤上必然产出的毒菇。”
“它是一面照妖镜，赤裸裸地映照出我们在2008年经济崩盘后，至今仍未弥合的创伤，绝望与愤怒。
它不只是一部电影，它是一根即将点燃美利坚社会火药桶的导火索。”