第216章 半幅画风暴(第2页/共5页)
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林夜站起身，往后退了两步。
他眯起眼睛，看着画纸。
然后，对夏星染说：
“你站远点看。”
夏星染愣了愣，但还是听话地往后退了几步。
距离拉开。
三四米远。
然后，
她看到了。
那些乱七八糟的颜色小点，在距离拉开后……
变了。
淡蓝、紫、橙、浅黄、淡粉、灰绿……
在眼睛里，自动混合。
混合成了一种……
光。
阳光。
清晨的阳光，洒在湖面上的那种光。
细碎的，跳跃的，温暖的，带着水汽的……
光。
不是颜料调出来的“光感”。
而是真正的、仿佛在画纸上跳动着的、活的光。
夏星染的呼吸停止了。
她瞪大了眼睛。
酒窝因为震惊而彻底消失。
嘴巴微微张开。
脑子里一片空白。
林夜重新坐回去，继续画。
这一次，夏星染看懂了。
每一笔，都不是为了“画出一个东西”。
而是为了“捕捉一瞬间的光色变化”。
画湖水，不是用蓝绿色去涂。
而是用无数个小点：深蓝，浅蓝，紫，灰，白，甚至一点点橙和粉。
离得近看，就是一堆乱七八糟的色点。
离得远看……
湖水活了。
波光粼粼。
阳光在水面上跳跃。
水底的游鱼隐约可见。
水草在摇曳。
画树影，不是用黑色或深绿去涂阴影。
而是用蓝、紫、灰、一点点橙。
离得近看，这算什么阴影？
离得远看……
阴影是“带光感的冷色”。
明明在阴影里，却亮得像在发光。
明明没有画阳光，却能感受到阳光透过树叶洒下来的斑驳。
画远处的教学楼，不是用棕色或灰色去勾勒轮廓。
而是用无数个色点：灰，蓝，紫，粉，黄。
离得近看，这算什么建筑？
离得远看……
建筑在晨雾中若隐若现。
轮廓是模糊的，但感觉是清晰的。
仿佛能感受到清晨的雾气，感受到建筑的厚重，感受到时光的沉淀。
林夜画得很快。
行云流水。
完全不像是在“创作”，更像是在“记录”。
记录眼睛看到的，记录光，记录色，记录一瞬间的感觉。
夏星染就这么呆呆地站着。
眼睛一眨不眨。
呼吸早就忘了。
心跳快得像打鼓。
头皮发麻。
全身的鸡皮疙瘩都起来了，
对于夏星染来说，这种冲击力……太大了。
她是个天赋极好的美术生。
从小就学画，拿过国内大奖，被老师寄予厚望，要冲击世界青年大奖。
她见过很多画法，写实，抽象，表现主义，超现实主义……
但她从来没见过这种。
这种……“印象派”。
越是天赋好的人，看这种画法的震撼就越大。
因为你能看懂。
你能看懂每一笔的意图。
你能看懂那些色点背后的逻辑。
你能看懂……这是一种全新的、颠覆性的、开创性的画法。
就像什么？
就像第一台手机问世时，人们第一次知道“原来通讯可以不用电线”。
就像第一架飞机问世时，人们第一次知道“原来人真的可以飞上天”。
可怕。
简直可怕！
灵魂深处的震撼！
不可能！
怎么会？！
这……不可思议！！
对一个美术艺术生来说，这是无法理解的震撼。
就像学了一辈子物理的人，突然看到有人用魔法改变了重力。
三观崩塌。
认知颠覆。
而且……
夏星染的瓶颈，通了。
直接通了。
那些困扰她很久的问题，
“为什么我画的颜色总是死气沉沉？”
“为什么我画不出阳光的感觉？”
“为什么我的阴影总是那么硬？”
现在，全有了答案。
不是技术问题。
是理念问题。
是观察方式的问题。
是……整个世界的问题。